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搜索「三上真一郎」，找到 8 部影片

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电影
秋日和（Late Autumn）
1960 / 日本 / 喜剧片 / 剧情片 / 剧情 / 家庭
原节子 / 司叶子 / 冈田茉莉子 / 笠智众 / 佐田启二 / 桑野美雪 / 三上真一郎 / 中村伸郎 / 三宅邦子 / 泽村贞子
平凡的人家，正在为去世的男主人三轮举行七周年忌。三轮生前的好友间宫宗一（佐分利信饰）、田口秀三（中村伸郎饰）平山精一郎（北龙二饰）如期而至，回首往事自是唏嘘不已。未亡人秋子（原节子饰）独自拉扯女儿文子（司叶子饰）长大。而如今女儿已到了适婚年龄，秋子拜托间宫等人帮文子张罗对象。经间宫介绍，文子认识了其部下后藤庄太郎（佐田啓二饰）。可是她担心婚后母亲孤苦伶仃，无论如何也不能下定决心独自寻找幸福。也许该忘记过去向前走一步，也许该为了女儿和自己的幸福尽力去争取。<br>长久思念着亡夫的秋子，沉湎在往日的幸福中苦守寂寞……
电影
秋刀鱼之味（An Autumn Afternoon）
1962 / 日本 / 剧情片 / 剧情 / 家庭
笠智众 / 岩下志麻 / 冈田茉莉子 / 佐田启二 / 三上真一郎 / 吉田辉雄 / 岸田今日子 / 杉村春子 / 中村伸郎 / 北龙二
妻子去世多年，寡言的山平（笠智众饰）已习惯被待嫁的女儿道子（岩下志麻饰）贴心照料的生活。道子表面看来也乐意将老父亲照料，从没流露嫁人的渴望。山平老年乐事是与中学时代的几个老友饮酒叙谈，席间友人每谈及道子的婚事、表示要同她介绍对象，山平总会含糊其辞地拒绝，但怕面对什么，他也并不能想清。不过每次饮酒他都会适可而止，以避免酒醉给道子带来太多麻烦。这日中学同窗聚会，山平得知老师当年漂亮的女儿为将他照顾至今未嫁，后送醉酒的老师归家，见漂亮人儿今已衰老憔悴，他心里一惊，想到道子。其后，他示意道子考虑婚姻大事，道子却理解为父亲在赶她出门悲伤不已，他好言相劝她方含泪点头。道子答应一刻，他又心生无限酸楚。
电影
我们的结婚
1962 / 日本 / 1960s / 剧情 / 剧情片 / 日本电影 / 爱情
倍赏千惠子 / 牧纪子 / 三上真一郎
圭子、冴子の姉妹の家は海苔業者だが、二人は家計を助けるために、川崎にある漁網会社に圭子は会計課、冴子は女工として働いていた。冴子は同じ職場にいる駒倉という真面目な職工に関心を持っていたが、圭子も駒倉と知り合いと知って、駒倉と圭子との結婚を願って二人の間を何かととり持っていた。その圭子には縁談が持上っていた、海苔組合長の息子である。圭子の両親は組合からの借金があるため、何とかこの話をまとめたがっていた。こんな時に、圭子の前に松本が現われた。松本は、昔圭子の家に出入りしていたかつぎ屋だが、今ではある会社の課長になっていた。松本は、美しく成長した圭子に惹かれ、積極的に彼女に接近した。松本と圭子のデートが何回かくり返された。圭子は松本の豪華な暮しにだんだんと傾いていった。そんな圭子に冴子は反発した、姉が貧乏に負けてほしくなかった。駒倉は安月給だからだ。冴子は圭子の気持を駒倉に戻そうとしたが、圭子は駒倉とのデートを断りつづけた。駒倉が愛情を告白しても、みじめな生活はしたくないと答え、母親が重病のため岡山へ帰郷するという松本に、圭子は同行することを承諾した。これを聞いた冴子は姉を激しくなじり、また松本に会って姉を諦めるように頼んだが無駄だった。圭子は松本と岡山へ発った。「駒倉さん、どうしてお姉ちゃんをしっかりつかまえておかなかったの……」行きつけのおでん屋で酔っている駒倉に、涙を流しながらいう冴子の言葉は、駒倉を愛しているからこそ口に出る言葉だった。おでん屋の女将は「冴子さん、あんた本当は駒倉さんが好きだったのね。……あんたの恋愛はこれから始るんだわ。いい男を見つけなさい。大きな目をあいてね」と、優しくいたわるのだった。
电影
刑事物语1
1982 / 日本 / 剧情 / 动作 / 犯罪
武田铁矢 / 有賀久代 / 树木希林 / 西田敏行 / 田中邦卫 / 高仓健 / 仲谷升 / 远藤真理子 / 花泽德卫 / 初井言荣 / Midori Hiro / Akinobu Kamebuchi / 河原萨布 / 小林昭二
《刑事物语》第一部。片山君在九州福冈博多的扫黄中，救下了一个哑女，被调往静冈県沼津市，继续扫黄，救助失足妇女甚至不惜当嫖客去卧底打探。本集看点，静冈県沼津市外景，以及树木希林、田中邦卫、西田敏行、高仓健的客串。还有一群群身材客观的失足妇女的暴露。
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无仁义之战4顶上作战
1974 / 日本 / 剧情 / 动作 / 犯罪
菅原文太 / 小林旭 / 梅宫辰夫 / 黑泽年男 / 松方弘树 / 木村俊恵 / 田中邦卫 / 金子信雄 / 中原早苗 / 加藤武 / 渚真弓 / 小池朝雄 / 山城新伍 / 八名信夫
昭和38年，明石组系与神和会系两派发动的广岛战争愈演愈烈，期间不断有无辜市民遇害。受舆论和民众的巨大压力，警方动员所有力量，发动名为“顶上作战”的打击黑势力的行动。<br>广能昌三（菅原文太饰）为壮大实力，说服中立派义西会会长冈岛友次（小池朝雄饰）加入明石一派。同时，广能组干部河西清（八名信夫饰）被刺，双方战争扩大化，袭击事件频发。明石组岩井（梅宫辰夫饰）出计借河西葬礼之际集结西日本同盟，给山守组突然袭击。然计划被打本（加藤武饰）泄漏，山守义雄（金子信雄饰）向警方检举，广能被捕。之后广能组成员遇袭、冈岛被刺等一系列事件使明石一派处于劣势。但很快义西会干部藤田正一（松方弘树饰）填补空缺，和山守组少壮派武田明（小林旭饰）展开新一轮对抗。<br>而警方针对所有黑帮干部的行动也同时开始……
电影
赌一把总头目之位
1968 / 日本 / 动作
富司纯子 / 金子信雄 / 三上真一郎 / 名和宏 / 樱町弘子 / 鹤田浩二 / 若山富三郎
昭和初年，雄霸江东地区的黑帮组织天龙一家的首领荒川政吉突发脑溢血一病不起。帮内主要头目聚众商讨继任者事宜，忠诚仁厚的中井信次郎（鶴田浩二饰）自感德不配位，转而大力推荐为组织立下汗马功劳、正在服刑的结拜兄弟松田铁男（若山富三郎饰）。而仙波组老叔仙波多三郎（金子信雄饰）则处于某些隐秘的目的强力推荐荒川总长的女婿石户幸平（名和宏饰）。最终，石户得到组内元老的支持。不久，出狱后的松田得知石户践祚，大为恼怒，发誓要将其拉下总长之位。中井从中斡旋，极力劝解，却难免兄弟阋墙、同室操戈的悲惨结局……<br>本片为“博奕打ち”系列第4部。
电影
啊野麦岭
1979 / 日本,美国 / 剧情 / 剧情片 / 啊！野麦岭 / 山本萨夫 / 日本电影
大竹忍 / 原田美枝子 / 友里千贺子 / 古手川祐子 / 志方亜紀子 / 森次晃嗣 / 山本亘 / 赤冢真人 / 地井武男 / 北林谷荣 / 三国连太郎 / 三上真一郎 / 小松方正 / 西村晃
故事梗概为：在长野县冈谷的缫丝工厂里，有百余名来自歧阜县穷乡僻壤的“少女军团”，峰、华和菊是其中的代表。她们告别家乡的亲人，翻越野麦岭，踏上了异乡的求生之路。而等待她们的却是超负荷的劳动和资本家的压榨剥削。峰终因积劳成疾，不幸染上当时的不治之症——肺结核。资本家怕其他女工也被传染，便通知峰的家属把她接走。峰的哥哥星夜兼程，赶到工厂，从破旧的草屋中找到奄奄一息的峰。他决心翻越群山密林，把病入膏肓的妹妹背回故乡。时值金秋时节，野麦岭上层林尽染，美不胜收。趴在哥哥的背上，峰的眼睛里闪出激动的光芒：“哥哥，我看到飞‘马单’（歧阜县的别称）了。”说完，她永远地合上了双目。野麦岭上的冷箭竹默默地注视着这幕情景，欲哭无泪…… 1903年。一百多名年轻姑娘越过野麦岭，来到山安足立厂做女工。三年以后，阿峰已经能够独立操作，和阿雪一同被称作是优秀女工，阿时和阿花等人则技术较差。由于受到不堪的辱骂阿时自杀死去。无家可归的阿雪在新年到来之时倍感孤独，遂对老板的儿子春夫以身相许。厂里的金库被盗，盗窃者实际上是春夫。老板怀疑是会计新吉干的。阿菊喜欢新吉，便向管理员黑木求情，黑木却趁机将她奸污。阿菊与新吉投江自杀。阿花和管理员代理英松相爱，英松很同情女工们。阿雪已怀上春夫的骨肉，春夫却和一个银行老板的女儿订婚。想回家将孩子生下来的阿雪在翻越野麦岭时流产。1908年美国发生经济危机，日本生丝出口受到影响，只好转向国内市场。为谋取利润，工厂强迫女工高强度生产，阿峰因过度劳累得了结核病，被踢出工厂。哥哥来背她回去，翻过高岗时阿峰死去。
电影
干花
1964 / 日本 / 惊悚 / 犯罪
池部良 / 加贺麻理子 / 藤木孝 / 杉浦直树 / 三上真一郎 / 佐佐木功 / Kôji Nakahara / 原知佐子 / 宫口精二 / 东野英治郎 / Mikizo Hirata / 山本礼三郎 / 山茶花究 / Hideo Kidokoro
《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。